Høyt og lavt |
|
Og likevel, den mest moderne funksjonelle stilistikken kan ikke i det minste forlate den klassiske inndelingen i tre kjønn - høyt, middels og lavt - kjent i eldgamle retorikk, og for det russiske språket indikert av M.V. Lomonosov. Hva er denne divisjonens natur? La oss prøve å forstå det ved hjelp av eksemplet på et av de viktigste fenomenene i stilistikk - synonymi. I praksis løses problemet med ordbokssynonymi ved å velge ønsket ord fra et antall lignende i betydningen og opprettholde likestillingen i stavelsen. De subtileste semantiske nyanser kan uttrykkes av ideografiske synonymer, det vil si ord som kjennetegner konseptet fra forskjellige sider: sjarmerende - bedårende - sjarmerende - fengslende - fortryllende ... Stilistiske synonymer er forskjellige i farger, som hver av dem gir til uttalelsen : ansikt - fysiognomi - ansikt ... Vanligvis vises disse egenskapene til synonymer - for å skille mening og fargetale - samtidig. Som om ordene død og død er rent stilistiske synonymer: den første tilhører en nøytral, mellomstil, den andre til en høy, den er mer høytidelig. Men NS Leskov finner semantiske forskjeller i dem: "Hans død kunne ikke kalles død på noen måte: det var nettopp dormisjonen, etterfulgt av den rettferdiges evige søvn." La oss huske den velkjente Tsjekhovs "mann, eller rettere sagt, ektefelle", Fadeevs "ikke øyne, men øyne." Muligheten til å bruke denne kunstneriske teknikken ligger i selve språket, siden språklige tegn - ord - i motsetning til andre tegn, for eksempel matematiske, er belastet med en betydning som er større enn symbolsk betegnelse og en enkel nominasjon (navngivning). Valget av synonyme ord blir aldri en rent teknisk operasjon, fordi et ord alltid ikke bare "danner" en påstand, men også danner innholdet. La oss understreke at i denne forbindelse skiller kunstnerisk tale seg ikke fra noen annen. Betyr ikke dette at begrepet høyt og lavt er inkludert i selve ordets betydning? Ja, tildelingen av et ord til en bestemt tale er ikke bare en ekstern klassifiseringsfunksjon. Vi formidler virkelig betydningen ved å fjerne ordet fra den høyeste eller den laveste stilistiske hylle, og ta ordet ut av cellen i den stilistiske boksen, i form av hvilken moderne funksjonell stilistikk presenterer språk for oss. Det viser seg at ordet ikke bare inneholder begrepet et objekt eller fenomen i den virkelige eller mentale verden (har et logisk innhold), det formidler også det vi er tilbøyelig til å kalle vanligvis "språkens ånd." Som individuelle krystaller, utstyrt med egenskapene til hele massen av materie, har ord absorbert den kollektive språklige opplevelsen av nasjonen, fanget hele historien om den åndelige og materielle kulturen til folket. I denne forstand bør man forstå uttalelser om gjenspeiling på nasjonale språk av noen spesielle, særegne måter å tenke sosialt på menneskelige kollektiver - nasjoner. For hundre år siden argumenterte den bemerkelsesverdige russiske språkforskeren Alexander Afanasyevich Potebnya med argumenter for representanter for den logisk-grammatiske skolen i lingvistikk: “Logisk grammatikk kan ikke forstå tanken, som danner grunnlaget for moderne språkvitenskap og oppnås ved observasjon, nemlig at språk skiller seg fra hverandre ikke med en lydform, men av hele tankestrukturen uttrykt i dem, og alle deres innflytelse på den påfølgende utviklingen av folk.De individuelle språkforskjellene kan ikke forstås av logisk grammatikk, fordi de logiske kategoriene som den pålegger språket ikke har nasjonale forskjeller. ". Moderne nasjonale språk, spesielt språk med en århundrer gammel litterær tradisjon, er rike på synonyme uttrykksmåter. Imidlertid er disse kritiske språkressursene organisert forskjellig på forskjellige språk. På fransk er ideen om høyt og lavt legemliggjort i Hvis vi ikke ønsker å redusere fordelene ved fransk og engelsk med kort referanse, la oss dvele nærmere på måtene å uttrykke ideen om høyt og lavt i russisk ordbok.
Fedor Ivanovich Buslaev skrev det "Det viktigste middelet for å skille synonymer er essensen av ordproduksjon og språkets historie". Selve utseendet og utviklingen av det russiske litterære språket i mange århundrer ble utelukkende påvirket av det gamle slaviske (det gamle bulgarske) språket, i likhet med det etter opprinnelse. Dette er språket til den eldste slaviske skrivingen og kulturen. Han arvet også rikdommen til den bysantinske kulturen. I vår litterære ordbok er den gamle slaviske arven den viktigste kilden til høy. Dette er boklige ord og høye former. I den språklige bevisstheten til både utdannede og analfabeter er de alltid imot talte ord som brukes i hverdagen. Her er det gamle slaviske ordet for porter i Pushkin: "Skjoldet ditt ved portene til Konstantinopel"... I tillegg til vers, brukes dette ordet bare i noen uttrykk og navn: visdomsfienden, de kongelige portene. Ordet er høyt, det er ingen tvil. Og for navnet på enkle objekter og ikke i en høy stavelse, brukes det opprinnelige russiske ordporten. Men virkelig: problemer har kommet - åpne porten! To omstendigheter - for det første de slaviske språkens ekstraordinære evne til ordproduksjon, og for det andre den store nærheten til de gamle kirkeslaviske og russiske brorspråkene - førte til at det kom flere ordforråd på det russiske språket. De inkluderte ord som varierte i betydning og stilfarging, for eksempel gamle, som keeper, keeper, portvokter, portvokter, keeper (tidligere den samme som portvakten, nå en idrettsutøver), krage, port, krage ... Turgenev har: “Her er utkanten. Kusken går av, hestene fnyser .. Kragen åpner med et skrik. "... Ons kombinasjoner av portikonet (som henger i kirken over de kongelige portene) og portstolpen (som holder porten). Over tid kan ikke bare betydningen av ord (logisk innhold) endre seg, men også deres plass, "Vekt" i ordboken, stilistisk fargelegging. Her er russeren, delvis bare brukt i våre regionale dialekter, verb med samme rotrot! Portene \ snu, snu, snu, snu, snu, snu, snu ... - ikke en eneste høy. Og de gamle slaviske verbene, fullstendig russifisert, og derfor mistet sin høyhet, for å komme tilbake, for å forføre. Den tidligere fargingen av gammal slavisme er bare bevart i dette uttrykket, brukt i en høy stavelse: "For å komme på villspor fra den sanne (sannhetens) vei"... Dette verbet i andre sammenhenger, og verbet returnerer i det hele tatt, uten unntak, er stilistisk nøytrale. Det er i den russiske språkets ekstraordinære evne til ordproduksjon at samlerne av russiske synonyme ordbøker ser hovedproblemet med arbeidet sitt.Faktum er at det på russisk er enkelt og fritt fra samme rot å danne ord som ofte sammenfaller og har veldig nær betydning og stilfarging. For eksempel kan handlingen på verbet herde - herde kalles herding, herding, herding; fra substantivet snø kan du danne adjektivene snø og snø. I tilfeller der selve roten ikke er representert av ett alternativ, men av to, kan reiret av beslektede ord være veldig mange, og de semantiske og stilistiske forholdene er ganske komplekse. Det er ikke vanskelig å vise en skarp kontrast mellom høyt lavt eller høyt og lavt gjennomsnitt i litterære eksempler. Bedømme etter dataene "Dictionary of Pushkin's Language", der alle ordene til dikteren som har kommet ned til oss (ikke bare i kunstverk, men også i journalistikk, brev og alle papirer), A.S. "Fortellingen om presten og hans arbeider Balda": Stakkars djevel kravlet under hoppa, Tvunget Jeg ble opptatt ..., og verbet å skyve to ganger - her, og til og med inn "Fortellingen om tsaren Saltan" (samme lave sjanger): Sønnen reiste seg på beina, Jeg hvilte hodet på bunnen, Jeg gjorde en liten innsats ... Mye oftere, og i verk av forskjellige sjangre, bruker Pushkin synonymer, nøytrale i stilistisk farging, for ordene å stamme og stamme - verbet stamme - stamme og fraseologiske enheter stamme, for eksempel: Det var den vage tiden Når Russland er ung I kamper som anstrenger styrke, Mot med Peter's geni. ("Poltava"). Stig, O Hellas, stige. Ikke rart at jeg anstrengte kreftene mine Ikke rart misbruket av Olympus og Pindus og Thermopylae sjokkerte. ("Stig, O Hellas, stige ..."). Som du kan se, i verkene til den høye sjangeren, brukte Pushkin den fraseologiske enheten for å belaste styrken. Nå noen få oppgaver. Når du velger ord fra forskjellige kolonner, må du danne alle mulige kombinasjoner av betydning. Påpek deres stilistiske farging i tale: bokaktig, nøytral, dagligdags, folkelig. V. Deryagin. Lignende publikasjonerLes NåAlle oppskrifterLes Nå |
Konseptet høyt og lavt på et språk kan virke noe utdatert for oss. Tross alt har praktisk stilistikk utviklet et forgrenet system av funksjonelle stiler. Bruken av forskjellige talemåter er strengt regulert i den i samsvar med omstendighetene og formålet med uttalelsen.
